21. 第 21 章

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韩佳让丁晓珊从公司调人过来这事要先跟公司的管理者打招呼，对方名叫卢峰，今年五十六岁，距离退休没几年，但他履历豪华，背后控股几家外企，是个低调的资本家。

当初韩佳能找到这样一个人管理公司，大家都觉得有点杀鸡用牛刀的意思，但和所有人想象中的不同，卢峰对佳成还是很上心的，头两年就把佳成拉上了正轨，之后稳步提升，才有了佳成如今在圈内的地位。

听了韩佳的打算，卢峰也不拐弯抹角，问得直接：“这事儿你是打算轻拿轻放，还是准备拿它做文章，物尽其用？”

韩佳说：“这件事由我们牵头做，但我们不负责起诉。”

“你这是卖人情给文淅川。”卢峰明白了她的意思，起诉遗弃罪得由丁文心出面，要想路人的目光避开基金会，就需要一层层的热度覆盖，电影播出后丁文心的身世肯定会受到关注，倘若之后她要起诉亲生父母，更是会把大家的注意力拉到她被领养的一系列流程上来，最稳妥的办法就是由韩佳做那个挡箭牌，“拍摄现场有媒体关注，那对夫妇之前来闹事已经有风声传出去了，但文淅川很谨慎，第一时间把舆论控制住了。但如果你们在处理这件事的过程中对方再来闹事，之后就不好说了。”

“在这方面你是行家。”韩佳笑笑，“liminal不过是一家制片公司，控制舆论没有你在行，他们总部势力也不在国内，能做的有限。你帮我多看着点，调过来这里的人都要签好保密合同。”

“如果事情传开了，我会做有利于你的营销方案，帮助被遗弃残障儿童本来就是一个很好用的挡箭牌。”卢峰公事公办的语气，“让陈恬拟好合同走公司对接，现在就可以开始准备，帮忙可以，但我不希望这事儿后面有谁横插一脚或者分一杯羹。你是电影的一番，片子出了麻烦我们愿意帮忙解决，但人情归人情，明白吗？”

韩佳眯起眼睛：“我就喜欢你这副不近人情的样子，公司交给你我最放心。”

卢峰不吃她这套：“你如果只是想让那对夫妻再也不出现，有的是办法，但你没有直接这么做，是怕之后如果谁走漏了风声，会落人口舌，所以宁愿走这种稳妥的法子，就是麻烦了些。”卢峰好似喝了一口咖啡，一个微妙的停顿，“你对这部片子倒是上心。”

把这件事对他交底，也是为了以防万一。韩佳一年到头因为公事找卢峰没几次，就连之前查理斯那件事也都是丁晓珊自己就可以解决，根本用不着卢峰出手。

丁文心的事实际上也不是什么大事，被爆出来对韩佳根本没坏处，基金会、文淅川的家事......这些只会给电影增加更多讨论热度，但韩佳还是选择了向卢峰报备，这是要万无一失的意思。

“行了，你的事只要不影响公司，我不会多问。”卢峰见韩佳没有要聊一聊的意思，也不多说，“这件事先交给我吧，我会派一个能干的人过去先把丁文心的事查清楚，顺便给那对夫妻做一下法制科普。既然《围城》的路演结束了，接下来你也没什么事，就好好琢磨这部片子，不要因为私人感情影响工作。”

“当然。”

卢峰挂了电话。

文淅川醒得早，已经出发去现场盯进度了，场景监督与视觉指导全程和他一起，韩佳没有打扰他们，而是选择了先和服装那边对接。

在林城的戏份是剧本最后一段的镜头，也是韩佳开机的第一场戏，她和丁文心以及要饰演格琳的演员戴琳斯要在之前完全没有磨合过的情况下演对手戏，这也是文淅川的意思。

服装组是下午到的，带来了第一批确定好的服装，也是演员们所有在林城拍摄需要用到的服装。韩佳的有三套，服装师一边为韩佳试衣一边询问她的感受。

“chadwick说到这里的时候伽罗的状况已经和结局十分接近了，经历了多次时空穿梭她看起来已经几乎要从孤独和自我封闭中走出来，所以服装的风格比较干练。”

试穿的是一套有些中性的衬衫加宽大腰封，下半身是一条亚麻长裤套长靴，这套衣服隐晦地表达了韩佳作为演出者的心态，和电影前期有很大不同。

韩佳看着服装师给自己勒紧腰封，缓缓吐出一口气：“没什么问题，最大的问题应该是我后面还要再减重，希望这里的镜头不需要补拍，不然够呛。”

“是。”服装师笑着说，“一开始伽罗的形象要再清瘦些，因为状态的不同我们做了相当明显的调整，但文导做事很严谨，很少补拍，成片听说基本都只用到三分之一。”

“希望如此。”韩佳套上靴子，这个长靴还是绑带的，做旧地很自然，加了很多细节，韩佳一边绑一边说，“服装终稿我看过，异世界的部分做得很有风格，辛苦你们了。”

“不辛苦，你身材那么好，穿起来一定更漂亮，出来的反差会让人很惊艳的。”服装师可是在韩佳还没开始减重就看过她身体的人，因为演习练出肌肉的女演员很多，韩佳是属于漂亮的那种，让人很有记忆点，“可惜《围城》里你露肌肉的镜头不多，粉丝不能大饱眼福了。”

说到这服装师做了个惋惜的表情，韩佳只是笑了笑没说话。

演员本就是这样一个职业，为了戏做出的多少改变都是为了适应镜头和荧幕，比起那些需要更明显增重或减重的演员，她这都不算什么。

之后韩佳又和服装师讨论了些细节方面的修改，她的部分就算是完成了。

“文心好像在隔壁房间做演技培训，jacey，你要去看看吗？”

韩佳问：“付女士也和她在一起吗？”

剧组的人对付女士好似不太熟：“不清楚，大概在自己房间吧，听说她是福利院那边负责人，昨天凌晨才到的，也没见几次，之前的事闹得，吓我们一跳。”

看来文淅川的团队里，知道他和付女士关系的人也不多。

韩佳闻言点点头：“我就不过去了，你们继续工作吧。”

“好。”

韩佳明白文淅川为什么不打算提前让她和其他演员进行磨合，尤其是在她听完了付女士的故事后。伽罗的状态应该要在影片中保持着一种游离感，为了表现那种置身事外的孤独，韩佳的想法和文淅川一样，并不打算在开拍前和丁文心有过多接触，就连戴琳斯，韩佳与她也是第一次合作，文淅川把角色安排得很好。

有的导演喜欢给演员几套剧本，混淆演员的感受，后面通过剪辑还原剧情故事，而有的导演喜欢交代详细，从剧本就可以看出来喜欢把故事捋得清晰分明，希望演员能明白其中动机，找出最真实的情绪，文淅川显然是后者。

《港》的故事虽然充满幻想，也有天马行空的元素，但这部电影并非通篇都是释放情绪的小人物传记，从每一个细节韩佳都可以看出来文淅川努力把控着故事背后的逻辑与荒诞感。音乐本是一种情绪的灵魂的表达，可失语症恰恰是无法表达，表面上这是一部探讨人性与对少数群体包容的片子，实则是为了表现很多人患上的“失语症”，不过是当今社会中封建而闭塞的缩影。

这不是一个年代发生的故事，套在现在却意外适合。如今有许多人，因为原生家庭、成长或社会环境，无法清晰坦诚地表达自己的观念和看法，尤其是在这样开放的网络时代，过多价值的审判却塑造出了更新型的“封建”和某种自我固化的“闭塞”，这也是一种讽刺。

所有人都在患着“失语症”，这是一种属于当代人的新型残疾。